{"id":81,"date":"2012-06-27T10:10:44","date_gmt":"2012-06-27T10:10:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bear-family.de\/blog\/?p=81"},"modified":"2012-06-27T10:10:44","modified_gmt":"2012-06-27T10:10:44","slug":"die-frankfurter-allgemeine-zeitung-uber-duane-eddy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bear-family.de\/bear-family-records-blog\/2012\/06\/27\/die-frankfurter-allgemeine-zeitung-uber-duane-eddy\/","title":{"rendered":""Das klingt ja, als ob jemand Telefondraht \u00fcber den Grand Canyon spannt." Die FAZ \u00fcber Duane Eddy."},"content":{"rendered":"
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I t \u00a0 d o n ‚ t \u00a0 m e a n \u00a0 a \u00a0 t h a n g ,
\ni f \u00a0 i t \u00a0 a i n ‚ t \u00a0 g o t \u00a0 t <\/span><\/strong>h<\/span><\/strong> a t\u00a0\u00a0 T w a n g !<\/span><\/strong><\/em><\/h1>\n

„Bei ihm klingt das tiefe E, als ob es noch eine Oktave tiefer w\u00e4re“<\/em>, hat George Harrison<\/strong> \u00fcber ihn gesagt und dabei waren es die Beatles<\/strong>, die ihn mit ihrem Durchbruch 1964 aus den Hitparaden fegten. Die f\u00fcnf Jahre davor jedoch geh\u00f6rten Duane Eddy<\/strong> und seinem unvergleichlichen „Twang“.<\/span><\/p><\/blockquote>\n

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\"Twangin'<\/a>Die Entwicklung seines stilpr\u00e4genden Sounds war Zufall. Eddy stellte fest, dass es einfach wesentlich markanter klang, wenn er die Melodie auf den tiefen Saiten seiner Gitarre spie<\/span>lte. Gleichzeitig entdeckte er den Tremolo-Hebel seiner Gretsch – ein Sound war geboren, den man mit den abgewandelten Worten von Duke Ellington beschreiben kann: \u201eIt don\u2018t mean a thang, if it ain\u2018t got that Twang!<\/em>\u201c.\u00a0<\/span><\/div>\n
Eddy und sein Produzent Lee Hazlewood<\/strong> kannten sich aus einem Kaff in Arizona, wo Hazlewood in den f\u00fcnfziger Jahren der ma\u00dfgebliche Radio-DJ war. Mit der Zeit gewann er den Eindruck, dass er die Songs, die er spielte, eigentlich auch selbst aufnehmen und produzieren konnte. Mit „The Fool“ von Sanford Clark konnte er 1956 einen gro\u00dfen Hit landen, ein zweiter wollte ihm im Jahr darauf allerdings nicht gelingen, weshalb er Duane Eddy den Auftrag gab, mit einer z\u00fcndenden Idee f\u00fcr einen Instrumental-Titel in seinem Studio in Phoenix aufzutauchen. Das Ergebnis war „Moovin’N’Groovin“. Das Lied enterte die unteren Regionen der Hitparaden, der Nachfolge-Song „Rebel Rouser“ die oberen.<\/span><\/div>\n
Weil auch Dick Clark, der die Fernsehsendung „American Bandstand“ moderierte, von dem ungew\u00f6hnlichen Instrumental-Sound angetan war, holte er Eddy immer \u00f6fter in seine Sendung, was eine Hit-Lawine ausl\u00f6ste: „Cannonball“, „Yep!“, „Forty Miles of Bad Road“, „Shazam!“, „Because They’re Young“, „Peter Gunn“, „Pepe“ – die Liste war endlos.<\/span><\/div>\n
Dass Duane Eddy<\/strong> kein technisch besonders versierter Gitarrist war, trug ihm viele Anfeindungen ein, denn sein Erfolgsrezept war eigentlich simpel: Die tiefer gelegte Melodie fra\u00df sich unweigerlich ins Ohr. Hinzu kamen allerdings die raffinierten Kniffe, die sein Produzent zum Klang beitrug: Ein laut in den Vordergrund gemischtes Schlagzeug, ein aufdringlich r\u00f6hrendes Saxofon und die sogenannten „rebel yells“: Die schwarze Gesangsgruppe The Sharps<\/strong> steuerte eine Mischung aus Indianerschreien, aufmunternden Rufen und ekstatischem Geheule bei. Das alles verdichtete sich zu dem H\u00f6reindruck, dass man es hier mit den Kl\u00e4ngen einer imagin\u00e4ren Stra\u00dfengang zu tun hatte, der offizielle Bandname Duane Eddy & The Rebels<\/strong> trug noch dazu bei. Duane Eddys Musik sollte f\u00fcr Jahrzehnte der Soundtrack der Rummelpl\u00e4tze werden. An Autoscooter und Raupe erklangen seine Hits, die auch deshalb so gut daf\u00fcr geeignet waren, weil das Kirmes-Personal bei Instrumental-Musik w\u00e4hrend seiner Ansagen keinen S\u00e4nger unterbrechen musste.<\/span><\/div>\n
Die Box „Twangin‘ From Phoenix From L.A.“ enth\u00e4lt das Material, das Eddy in den Jahren zwischen 1958 und 1961 f\u00fcr die kleine Firma Jamie aufnahm, sp\u00e4tere Hits wie „Guitar Man“ f\u00fcr RCA fehlen. Doch auf f\u00fcnf CDs findet sich die Blaupause des klassischen Duane-Eddy-Sounds und man kann gut nachvollziehen, woher Produzent Lee Hazlewood<\/strong>, der sp\u00e4ter mit Nancy Sinatra<\/strong> das unsterbliche „These Boots Are Made For Walkin'“ einspielte, seinen zweifelhaften Ruf hatte. Er g\u00f6nnte seinen Musikern kaum eine Pause und lie\u00df sie die Titel endlos spielen, bis er die Aufnahme f\u00fcr tauglich befand: Die Single-Fassung von „Because They’re Young“, Eddys gr\u00f6\u00dften Hit, stammt zum Beispiel vom Take 27 (!). Martin B\u00f6ttcher<\/strong> hat sich sp\u00e4ter f\u00fcr seine Winnetou-Melodie einiges aus dieser Nummer abgeguckt. Dass Hazlewood seine Hits im abgelegenen Phoenix aufnahm, hatte ebenfalls mit seiner Arbeitswut zu tun. In New York h\u00e4tte er die Musiker f\u00fcr eine Drei-Stunden-Schicht bezahlen m\u00fcssen, in Phoenix, wo Gewerkschaften keine Rolle spielten, dauerte eine Schicht den ganzen Tag. Sein Toningenieur Jack Miller erz\u00e4hlt die sch\u00f6ne Geschichte, wie G\u00e4ste der Musiker nach einer Aufnahme im Studio Lee Hazlewood fragten, ob er wissen wolle, was sie davon halten. Hazlewood antwortete nur: „Nein.“<\/em><\/span><\/div>\n
Doch nat\u00fcrlich legte er den Grundstein f\u00fcr Eddys Karriere, als er mit Jamie endlich eine Plattenfirma fand, die seine Aufnahmen ver\u00f6ffentlichen wollte. Zuvor hatte er sich nur Absagen eingehandelt, die ber\u00fchmteste stammt vom Label Dot: „Das klingt ja, als ob jemand Telefondraht \u00fcber den Grand Canyon spannt.“<\/em><\/span><\/div>\n
Duane Eddy: Twangin‘ From Phoenix To L.A. (Bear Family Records BCD 15778)<\/span><\/div>\n
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Quelle: FAZ vom 12. April 2012<\/div>\n

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